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镜头语言用的最溜是徐峥的《夺冠》，宁浩《北京你好》，陈凯歌《白昼流星》，各方面四平八稳的是管虎《前夜》，格局最小的是张一白《相遇》，最无感的是薛晓路《回归》和文牧野的《护航》。几乎每个短片都至少融入了两个主题，融合的最不着痕迹的是《夺冠》，徐峥竟然将孩子的懵懂情愫与女排夺冠联系在一起，你也太敢玩了吧，非常不主旋律，厉害，不过结尾是败笔。几乎每个导演都“夹带私货”，宁浩的幽默，陈凯歌的浪漫，徐峥的诙谐，连张一白都要在主旋律下大讲特讲他最擅长的爱情，还没掉链子，真是难得，公交车上的那场相遇长镜头拍的不错，让人想到张爱玲的某篇小说。表演上当然葛大爷最牛逼。如果单说故事也就《前夜》，《夺冠》，《北京你好》讲的最完整，陈导耍浪漫又要挨骂了。至于《回归》和《护航》拍的感觉和其他不在一个水平，内心毫无波澜

我发现了，李安你一直对柔情而深邃的男孩子情有独钟……

让我想起茨维格的《象棋的故事》，几个主要元素，房顶棋盘，校工，镇定剂的设计和呼应很工整，最后女主的友人情人齐聚助力的情节，有点强拧。

我们一起 仰头看冰融化 迷失在寻找里 迷失在迷失里

相信原型人物都很了不起，但可惜只有葛优、惠英红和上海的爷叔阿姨们没演成yang ban xi。