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波兰斯基作品系列中相对平庸的一部，也是决绝走向艺术片探索的一部，似乎刻意地省略了冲突最强烈的场景，以虚笔带过几个悲惨节点，营造出冷峻平淡的效果。与后来其偏重于悬疑、紧张、极度冲突风格迥异。

警匪片挺独特的角度 杜琪峰的社会讽刺能力一绝 吃饭那段儿太戏谑了 还教我暴力美学和长镜头 张家辉最后瘸着腿还自己一个人疯跑着去追人的样子有点好笑有点心疼有点感人 是普通人的希望的样子 坚定 努力

名着总有几个不同的诠释方向，把信仰和情感结合着实有趣。爱上迷雾中的一切，混合了欲望尊严和遥不可及的梦。迟别蝉蝉被那个她看不起的尊严牵着走，她依赖并且为之受苦。两个男人是信仰的两极，楼板的血是迟别蝉蝉的成人礼。当她终于碰触到上帝（补苍驳别濒），她开心的完成了一次祈祷，警察仿佛是来接她上天堂

高中时候看觉得还可以，现在觉得有点烂

北影节第六场。儿时看，除了金斯基的美貌什么都记不住；成年后看，还是体会不到影片的好，部分基于影片的叙述风格过于白描，而这其实并非波兰斯基的擅长。大约也因为波兰斯基正处于人生的至暗时刻，在他后来的自传中，对于该片的回溯多是关乎制作的举步维艰，甚至科波拉的质疑，而对于哈代原着的读解和创作设想少之又少。喜欢阿雷克第一次诱惑苔丝，安吉尔抱四个女孩涉水和【苦月亮】的公交车邂逅有相似的审美趣味，至纯至诱；也喜欢大量对于乡间劳作的场景展现，尤其牛奶场一段。可惜二女一男的情感关系戏拍得过于疏离，总让我难以代入人物。结尾的逃亡是最大遗憾，本应推至高潮，但导演太着力于还原英国的巨石阵，人物的悲剧宿命反而显得简化了。苔丝其实是个极度有复杂且有力量的人物，叙事可能更强调她的视点更好，而非全知视点。天幕的放映条件太差