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戈达尔转入政治电影时期的标志性作品。1.对巴黎毛主义者狂热活动的描绘预言到了68年的五月风暴。但戈达尔的激进立场与电影本身又有距离，电影更像是对过着资产阶级生活却空谈革命的青年人的讽刺。这也是戈达尔的左翼电影难以逃脱的内在矛盾，而激进实践又会沦为恐怖主义。2.作为论文电影，手法基本与新浪潮时期相同，五花八门的间离手法，中断声画的黑底叁原色字幕卡，对图片和字词的拼贴，声画分离与媒介自指。3.各式自指/自嘲/自批：语言——叁原色吃遍天、（演员们）将政治与戏剧/现实与游戏混同、重新把语词看成材料与声音；擦掉一黑板的作家名，仅留布莱希特；直视镜头的摄影师；每次打板瞬间画面都被大叉否定/强调。4.对国际关系的游戏式扮演：国旗眼镜，玩具飞机大炮与超级英雄漫画，红宝书掩体与变形收音机枪，箭射名人照片墙。（8.0/10）

这个剧到底啥时候完结就是最大的谜，期待老裴不再工具人，以及，正峰欧巴或成最大产辞蝉蝉？（编剧要是敢把正峰成为产辞蝉蝉的原因和粪坑挂上钩，我就生气了）

"错误的思想就是大跃进,这是长征中的第一步" 这是此片结束前的最近两句话. 七十年代大师的这个片儿我还真的看不明白, 中国姑娘没看到~~看法国人煞有介事的讨论共产党，社会主义，马列主义～～真是冏啊

这次把阿婆小说《无人生还》和赫伯特·罗斯电影《勾魂游戏》调配在一起了，突出了邀请制游戏的主题（酒里确实没加“菠萝”）。第一番儿不断融入陈词滥调分散注意力，难入戏；第二番儿先剥第一层洋葱圈，但有个无伤大雅的强设定，再剥二层，又产生了好巧的设定；第叁番儿，制片怒了，提出俺们奶飞还要加预算…而结局果不其然“我谢谢”选角导演了哈，下次别这样了。

电影频道看的，当年很火的日本电影，也是高仓健大名初传入中国的作品。影片很好很温和，最大的亮点在于全片基调，没有刻意制造的冲突，一直保持一种平静的叙事态度，却能不断从中反映着人温暖的情感和相互之间的谅解成全。