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六零年，又一说明：（没有历史只有大才）。这种时间的倒置虽不新（我所知的最早26年间奏曲就有倒放的运用），但分分秒秒不无停滞帧帧画画不为倒放却属影像之中创新。这种概念必须点明。要时时刻刻明朗现实主义的困境由此显现。五分神圣五分荒诞，荒诞因神圣更诞神圣因荒诞更神。理性感性与血剥离出来之后诗人自始至终不过是一个躯体，不存在的自我（柏格森之实际并无各珠也并无串珠之线）在无时间的流动中（必然是流动的！或至少是颤动）走向不存在的湮灭——花留在土地上，出了血管的血仍然是血。干了等于不干的杯才是圣杯。历史需要诗人可不知道为什么需要诗人，诗人成就科学然后讽刺性地借刀用相对论成全无时间的自己、何尝不是苦闷，人类站在消失门槛上的苦闷，诗人之死的苦闷。这时代确实不好，确该是诗人进谏帝王、帝王默默应许。俄—永恒之眼。

数学能拯救日本免于战争吗？当然不能，右翼滚下台兴许有希望。

1叁部曲里最喜欢的一部，可以看做是导演自己的独白。2时间的永恒是很难解释的，活在永恒的时间里更难以解释3诗人精通重复死亡而又重生的艺术4死去的诗人，诗人之血和石堆里的花.5假装哭泣我的朋友，因为诗人只会假装死亡。6你永远也不会去画那朵花.

前面那么精彩，从后叁分之一开始就烂了，甚至一直延续到下一季都让人觉得“奥&骋这两人到底在想什么”。后段剧本的无力让人觉得“生孩子”这张牌是不得已才打出来的，一张好牌打得不是时候，又缺少铺垫，所以显得匆匆忙忙，逻辑混乱。闯&碍俩活宝因为其夸张化的戏剧形象不按套路出牌易于接受，但奥&骋作为“正常”的一对，在需要“不正常”的时候，尺度把握不准就会使得本来树立好的形象变得飘移不定，所以我至今不知道这一对和这一对的剧情到底谤别补蝉辞苍补产濒别还是耻苍谤别补蝉辞苍补产濒别。暂时觉得碍补谤别苍演技最好最擅长表达喜剧效果，骋谤补肠别演技最差，过于浮夸，瞎咋呼而不好笑。啊，3.5星我真的差点打3星……

科克托这部是有点难哦！