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内容很简单，配乐也赞，基调是现实浓重的悲伤感，就算不做政治解构，也完全被触动

7.5 真正令人恐惧的不是那些jump scare，也不是花哨的旋转镜头，而是简单的不能再简单的横摇，无形的窥探着一切。雷沃纳尔成功将这个老生常谈的故事搬入当下，真正隐形的不是人，而是如影随形的压迫下的创伤。

王童讲故事真的太有人情味了，娓娓道来，真切动人。每个人的童年大概都会有这么一位神奇的姥姥（祖母），总能用一双巧手做出赛过商店里东西的平替，让人又惊又喜又得意。一大家子人的生活真的过得好热闹啊，这部片也和之前的片一样传达出导演对历史的态度“什么都是假的，一家人过得安安稳稳才是真的”。

有很奇特的笑点啊。为毛一起长大的叁个发小，其中两个发育正常，另一个就老了十多岁捏？刚开始绿灯侠的侄子那么多戏份，后来就无影无踪了，可年啊可年。绿灯侠们开会的时候难道大家不觉得是一个很有意思的场面么。最后，流逼了，黄灯侠！我预言第叁集应该是对于红灯侠的故事，偶也。

若松孝二这里的“性政治”就是用一个明确的性的权力依附关系打破，应付主体间的壁垒与国家机器的规训，通过构建一个无序逼仄而主体明显的里世界宣发自己的无政府主义立场。但文本更深层次的内容其实是原始的自然主义心理冲动对符号化编排的空间序列的反制，“我是一个孩子”，阳光膨胀下虫豸一样蠕动的性交唤回原初生猛的惊惧好奇，凝视女儿裸体，抚摸布娃娃阴部，实验杀死青蛙。目的是把主体客体化的事物重新“归还”于主体，用这未“祛魅”的好奇，懵懂，把被符号荼毒的情欲推翻重建。禁闭窗户隔绝凝视，然肉体的桎梏诱发一遍遍寻找在场渴望，直到照相机成为新的欲望延伸与权力机器，被太阳光暴露于众目之下大败。瘫软在了破败萧索的水池一耦，这欲望不达的无力感迭加被时间感抽离，新的流放与旧的残余终究无法摆脱。这水池，大如黑洞，分明从未有水。