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为了拔叔看的，一开始以为杂种是指杂交作物，是与荒原斗争。

一星加给神秘的电影实践。仿佛闭环般从默片到有声电影，却又用全程的旁白和音乐声音来表达一个仿佛默片的东西——却早已比默片充盈。作为国人不禁联想的是传统曲艺里的「皮影」「洋片」。用电影这门不同的艺术来落实文学，又反照出曲艺的影子，其间趣味自不必说。所谓的「文学电影」实在太多，看似各不相同，但在「午后之爱」里终于发现某种共同之处，那种寄生于章回间结构趣味的戛然而止，实在是文笔便宜之所在，丝毫不用顾忌勘景、置景的事，用一处写一处，哪怕是只消一段话就再也不出现的人事物景，所以「文学电影」格外跳跃与琐碎，这点用在瀑谷东尼的「推片帐画」式 (甚至连往复都没有的单向) 横移镜头上再合适不过了。一次新颖的体验。

溜进让吕克家偷走他装佳能相纸的盒子。黑猫不在这里，沿着消失和出现一样迅速的声音回到过去，回到电影拍摄地，仿佛普利斯涅尔重拾旧爱，或者再想一想梅尔维尔拍长片首作的时候吧，“还记得我们怎么认识的吗？”顺理成章的感伤主义并没有出现，在永远不会完结的电影预告片里，我们只碰见了一个年轻的爱的发言。

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表情沉默的逗闷子太有趣了