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赵婷并不像旁观者去触及一个未知的领域，她更像是一个游牧在美国西部的人间烟火，去以最高度的对任何生命的共情和敬畏，将自己融在那里。她影像所呈现的真实，就像电影中任何一个人物。在体验过人间的一切，更敢于为自己而活，即使这个过程也充满着未知，充满着痛楚，也充满着随遇而安的快感。可能是今年最佳了。。

6/10。彻底游离于情节之外的游戏感像是对戈达尔的尝试模仿，颇具喜剧性的做爱桥段和角色心理都充满了荒唐原理，譬如公寓楼顶上阻止少年自杀的母亲一起唱《呼唤大河》，或者两位女郎固执地沿着河堤横渡污水，这都没有明确的含义。两座公寓为叙事舞台，通过天文望远镜偷窥乱伦事件戏仿了《后窗》，少年书桌前贴满外国电影名的纸张的巨大黑板，从时装到墙壁都插满红、白、蓝旗帜的女郎办公室，大量的致敬拼贴就像把法国新浪潮搬入粉色片。结尾少年和女郎成功做爱，随即少年从河岸掉落，表情茫然的女郎也追随他的脚步从画面中消失，这样突然的结束预示了黑泽清后来的创作母题：无论角色遭遇多大的悲剧，都要从堕落中跳脱出。

不塞点儿环保主义的意识形态是拿不到投资吗？

一路尴尬啊，不过在大林的电影里尴尬是常态

她像一个随波的纸箱，在环形的时间里逐流。影片大半情绪建立在女主弗朗西斯的演技上，她在《叁块广告牌》之后又一次惊艳到了我。我个人感觉导演应该很喜欢李沧东，清晨，傍晚，紫色的云霞，低饱和得画面从头至尾压抑着情绪，营造了一种诗意。但这不是科恩兄弟那种失败者的醉乡民谣，而是选择游离在城市边缘，自我治愈的游牧者之歌。