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我们可以将《马路天使》形容为“报纸的力学”，是报纸中的律师广告而非小红的“被奸污”划分了影片的前后两个46分钟，人物从想象的，封闭而隐喻的低下层中转向代表法律系统的“高层空间”，最终被拒绝，折反，对于恋人暧昧的爱情喜剧逐渐终结为社会问题剧。而“白银出口”如同咒语般将人物转向城市空间，在影片中，是一个蒙太奇，自此《马》几乎是狄更斯的，默片如卓别林，基顿的影响依然挥之不去，通过追逐以及人物与空间的对立性展现喜剧效果。 但《马》并不仅仅是一部类型片，在袁牧之这里，个体作为国家/民族的隐喻，在小红（周璇）的《四季歌》中出现的战争片段以及以阴影展现的“动员”，以及以小云之死结束的“未完成”结尾都展现了某种程度的对位，一种仅仅存在于早期左翼电影的“春秋笔法”在49年后被“意识形态询唤”替代。

什么玩意儿啊！！比比叨叨一个小时，好不容易开始好看了就结束，你真把电影当美剧拍呢啊！！！真心是给青少年拍的脑残剧吧，看的闹心死了！！！就这样还能拍5部，钱多烧的。

看过一点点，张铁林演的胡同串子很厉害

终于追到第叁季了...这个春节可以把剩下叁季追完

11后的今天，我才仔偶然之间观看了这部＜恋爱行星＞。电影让我仿佛又回到了11年前，感受到那时的我，那时的情感。＜恋爱行星＞就像是代表着那个年代的香港爱情电影，相对于电影本身忧伤的故事来说，也许影片留给我的是更多的追忆