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真不知道哪里有你们说的那么不耻啊

“希腊近代史叁部曲”其叁。安哲通过个体刻画来营造“群体”——利益至上的投机者、身心性无能的叛徒、见风使舵的傀儡政府、极权右派的激进保皇派、保守的现代希腊文化政策、表面凶残内心懦弱的公司家。《流浪艺人》中俄瑞斯忒斯还魂，耶稣复活而审判右派的过往。描述的群体是《流浪艺人》的反面，但安哲的立场仍然相同，只不过希望似乎更为渺茫——上校政权倒塌，为何一切未变——留下右派的幻象和虚掩。共党杨尼斯登场长镜光影缓慢亮起，在故事与形式上都如是天神降临；而室内窗外逆光光影刚巧将六人化为幽魂，在这曾经的游击队大本营游荡。单镜头穿梭时空的手法基本没有，反而是以人物视点剪辑结合舞台表演（将“荣光旅馆”作为舞台，作为穿越的场所），将多个时间空间进行融合。能看出安东、雷诺阿一众的手法，甚至希胖的悬疑。

不太能驳别迟到，有些镜头对我来说有点诲颈蝉迟耻谤产颈苍驳，看的时候想到了迪亚特洛夫事件。不过里面的歌还挺好听的

1.单频闪回、电影音乐性的探索、早期电影中布莱希特式“间离”达到了极致，极致到“冷”，冷冷的色调和布景，冬日的朦胧微光甚至有一丝迷幻感；2.虽然影片逻辑结构清晰，但右派对革命恐惧的幻象如俄狄浦斯王恐惧神谕一样频频出现，这在加深本片超现实意味的同时，也暗示右派们的结局如俄王戳瞎双目自我放逐一般--将尸体重新掩埋其实是对民主更大的逃避。

哇哦太美太可爱。我好喜欢勇敢的希尔达，喜欢孤独的巨人，喜欢热爱文书工作的精灵艾福，喜欢灵感超群的鹿犬枝枝，喜欢温柔的妈妈，喜欢圆圆的飞辞濒蹿。在治愈中透露着一种淡淡忧伤的世界，偶尔穿插的一些现实讥讽，和无数充满幻想的美好生灵，以及永远勇敢、好奇、善良，灵魂属于荒野的希尔达！