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马塞洛和安娜的两次对峙拍得漂亮，仿佛将观众也卷入其中：第一次马塞洛认出安娜，安娜瞥了眼镜头（应该是窥视中的马塞洛的方向），随后一边望镜头一边进入左侧房间，早已移动至同一个房间的马塞洛的背影入画，马塞洛转身关门，随着门的关闭，银幕短暂暗了两秒，随后是从房间内侧拍的马塞洛背影（疑似安娜视角），接安娜全身镜头，她说：“你经常在别人家中四处偷窥吗？”；第二次马塞洛撞见安娜与自己妻子的暧昧情事，安娜先看向镜头方向，镜头向后退再微微左移，马塞洛肩上入画，焦点由安娜转移到马塞洛。两次安娜对镜头的直视，以及第一次中马塞洛关门阻隔观众视线，第二次起初隐去“凝视中的马塞洛”，都是在强调观众的存在与窥视。另外空间感处理得也很棒，尤其喜欢临近结尾处马塞洛夫妇隔着房间的对话。最后，我也喜欢洞穴理论+墙上人影的镜头！

美国视角，对中国抗战只字不提，雅尔塔不提，对斯大林也是矮化。看来所谓的客观看史，谁都做不到

#厂滨贵贵23谤诲#3.5，意大利人谍战水平真的不行，能吃能美能搞笑，就是不认真杀人越货搞情报，间谍行动的不严谨性和不紧张性对于这个题材来说很出戏。精彩的永远是意式情调，美酒美人美衣裳，嫖妓旅行交际舞，以及贝托鲁奇精美的调度和高雅的审美。

说起来节奏是很慢，但情节每次转折都缺乏铺垫，各种人物心理转变也没有展现，显得特别假大空。绝大部分角色只是道具和线索作用，有点可惜了演员呢。

《花样年华》之前，看过最美的电影词