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导演利用了现实生活的素材，把它们剪乱，并以一种反逻辑的形式出现，最终在富有节奏感的剪辑中，构成了一部既充满想象力，又荒诞无稽的达达主义影片。次序颠倒的视觉片段本身没有什么故事结构可言，而达达主义绘画的“换位法”，在电影剪辑技巧上有了新发现。相互不同质的要素在平面上接触会产生诗意的燃烧。穿着猎装出现在屋顶上的舞蹈家，失去庄严感的送葬队伍，长着络腮胡子带着夹鼻眼镜的芭蕾舞男演员等，彼此之间性质的错位引起了观众的哄堂大笑。在达达主义美学追求中，现实素材失去了它的现实性，而成为了超现实性的。

细腻亲情+家族传承，小心思+大格局，这种剧情走向还挺符合我的胃口的，应该还蛮好看的

小津的形式美，所谓“无可挑剔”之作。翻拍/改编自《晚春》，虽然不再蝉别苍迟颈尘别苍迟补濒，但悲凉远甚原作，母女关系毕竟比父女关系煽情。看到多部小津电影中的桥段、情节和常用手法，司叶子不及《小早川家之秋》那般光彩夺目，而小津本人的位置似乎正是那个去世的丈夫，笠智众的兄长……

侍茶花朵心，践行菩萨行。

皮卡比亚，萨蒂，曼雷和杜尚，《雨，蒸汽与速度》以及真实幕布。兄，你真的在芭蕾舞剧幕间放这玩意？