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在二十世纪的最后一年，阿巴斯对他所迷恋的“诗”进行了最直接且最充分的呈现——在声音、在影像、在台词、在片名......既是古老的波斯诗歌，又是永恒的生存诗意，后者以形式的身份构筑了阿巴斯电影的灵魂气质，前者则作为时空要素强化了诗意框架内的内容部分。黄土遍布的伊朗高原、之字形的蜿蜒山路、随风而动的树林和麦田——它们从视觉上展开一幅有关“诗”的图画——但这些自然主义的风光远不是阿巴斯之诗的核心，“纯粹观看”是接近真谛的姿态，但并非真谛本身。“诗”在阿巴斯那里的奥秘在于：永远保持模棱两可性。视觉语言应当是模糊的，声音增强了观众的两可性，观众无从知晓人物的纵向线索，正如偏远村庄的村民无从知晓或理解工程师一行人的出没。在漫不经心的恍然之中，生与死的主题被悄然托出，日常之操劳正对应着本片在结构上的重复。

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7.0 陌生环境的秘密不在于太多语言对话中了解，共融在于彼此的投入，作为观众的我和片中工程师一样对这个环境的偷窥及迫切地想要融入，可忽略了谦卑的享受自我时刻——环境空间的时刻。诗和片尾的美和学历无关也和生活无关。

这种片真是不能再看了，严重怀疑自己的智商。。。产迟飞：睡着了

环环相扣，好不拖沓，一波未平一波又起的剧情