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不僅是置換性別的，也是反向解構的《紅圈》，帕爾瑪以黑色電影的方式某種程度上回應了新浪潮。分屏的雙視角與時空元素化的拼貼，媒介的雜糅幾乎成了一種宣言：自生再造的排列運作才是現實。於是夢境的驚醒才有了意義。盜寶的「蛇蠍美人」脫胎換骨，在影片開場的電視機-背影重合便已提示，失於感召，立於主體的新影像。場景在重複中等待時機，帕爾瑪以「déjà vu」的超驗完成對觀眾的坦誠。似是而非，含混著的美妙。

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大巴车上看的，貌似有很多人都是在大巴上看的，不知为何。说句实话，很搞笑。但除了搞笑之外一无是处，而这并非一部抗日片所应追求的高度。

不知不觉一季又结束了，太短太快。

照片迭照片墙和第一次车祸的蒙太奇层次感都是妙思，还有那个是波莱罗吗