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一部具有燕赵悲歌气质的作品，每一个人物都真实、孤独且高贵得令人心碎。1.诛心：你的母亲只是一个寂寞的女人。我们没错，你不懂。2.蜕变：过去心不可得，对赵国由痛恨到怀念。“那时生活很苦，一心只用想着做王……那时候多好。”3. 对峙：你为什么笑？你知道我要做什么吗？落魄的独夫对着垂死的刺客倾诉雄心，仅换来一句“他比你守信用。”没有一厢情愿的英雄惜英雄，只有最本真的人性。4.自诘：“嬴政，你忘了一统天下的宏愿么？”你明白那天下宏愿的残酷意味么？你还愿继续走下去么？——他走下去了，带着一副万世枷锁和一颗癫狂而决绝的心。

那个年代能有这种电影实在是太好了。谢晋为何伟大可能就是用了最少的战争篇幅来描写了战争究竟给中国的家庭带来了什么吧。

《荆轲刺秦王》和《阿基尔，上帝的愤怒》其实算是共享了同一个主题吧，只不过陈凯歌还有着对表现“自然”的历史人物，并挖掘其间微妙的情感关系的执念。这样的野心大概是空前的，只不过出于各种原因影片最后反倒显得像件半成品。对自然的情感的回归实质上却会显得歇斯底里可以说是一个相当有趣的命题了

战争不仅仅是高层的运筹帷幄指点江山，还有底层人民奔赴他乡经历无数牺牲的苦难。我们只知道打了胜仗，却不知道有多少排长连长就阵亡在战友身边，临别之前只一句“陵园再见”。战争不是一个又一个英雄主义，也不是一个又一个死里逃生的奇迹，路上踩响一枚地雷、使用文革时期两发伪劣军火都会血染战场。战争片如此，不负人民。 优秀的“主旋律”电影，应该是由小及大，由民及国，用血肉丰满的士兵和百姓来进行战争反思，上到国家政策，下到基层作派。人民都该是主体，爱国不是喊出来的口号，对国家的热爱应该是来自于对她的希望，而不是自大。那个年代便有感慨离人民越来越远，那现在呢？

张颂文的戏份虽然不是特别多，但是表演细节拿捏得太好了！本人重度狂飙剧粉，但看他演警察也完全不会违和。