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戈达尔在《影像之书》里慢放了一位坐在地上的士兵回头的瞬间，那一刻有某种东西从影像中溢出，无独有偶，今天看到海报里的镜头，也是慢放的士兵回眸，这种屏息凝视里有类似灵光的东西。 修复上色对彼得杰克逊就像高帧对李安，是对媒介壁垒的突围，当3D彩色画面、尤其是立体环绕声开始时（像那句广告词说的，声音是cinema的核心），我们从感官中招魂了历史的在场性：炮声隆隆，尸横遍野，天空如地狱火焰，而我们不能从黑白、噪声、低帧中逃遁，如同比利林恩中的锁喉窒息，一切尽在眼前。老兵的口述成为这场回魂的解说：脱下文明外衣，困在制服里，感受一切，却与一切隔绝，一切终结时，成为等待招工的局外人。有个老兵说，冲锋时他看到一只兔子吓得涨大了眼睛，而他自己比兔子更恐惧。鲍曼写过《现代性与大屠杀》，我突然感到，这从一战就开始了

简洁的推进，噱头的黄暴，强大的表现手法，可怕的歷史遗憾，假如当年华人把握住普选票，或许今天你也有机会竞选美国总统，投票的话，还不知道谁赢谁输。

还以为会一个人包场呢，没想到看的人还挺多。印象很深的是大多数镜头下的人和几乎全部受访者感觉都很乐观，不知道是不是悲观的都没熬过来。虽然战争全都毫无意义，但一战确实尤其莫名其妙。

精彩开篇 引人入胜 钢琴陷阱 还好弃的早

好于第一部，虽然故事还是很烂，但起码有一点科幻片的样子。