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能把小说拍得这么好！对白拿捏得太好了。但那些人工光布置得很假，背景的大棵红枫也明显只是壁画嘛

悼念凉山救火英雄，永垂不朽！

“随心所欲”——这个词语大概可以被视为代表新浪潮之精神姿态的其中一条蝉濒辞驳补苍。相较于《精疲力尽》前往罗马的异域之念，本片甚至在不经意间消除了“目的”的这一形式；换言之，拉康意义上的作为欲望-目标的“小客体”变得更加朦胧模糊、不易分辨，我们只能感应它的散漫生成，却不曾目睹它的完型存在。然而，目的是失常的，但归宿却是明确的，因为“人总是要死的”。于是乎，观众再一次见证了戈达尔电影结尾处的主角的死亡，这一设置必定带有双重的终结含义：既是叙事的收尾，又是放映的完结——内在的意义生命与外在的放映时间一同在此刻消逝。从这个角度来看，或许对于一部电影或任何作品，（非仪式化的）“死亡”都是最为恰切的结尾，因为墙内的东西正是永恒地止于墙内而已。总的来说，戈达尔意图解构式地结构起文本，总轴从无向死不断延伸。

虽然最后一刻很是感人，但也同样无法掩饰前面剧情的苍白无力。与其说和大自然作斗争，不如说是在和自我作斗争。

放映着《祖与占》和《圣女贞德蒙难记》的影院，谈论着哲学和电影的女主，这应该就是那个时候的巴黎吧。 2022.3.6重看，美而忧伤，存在主义。