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片子很温情，但是... 所以哪里的家庭都是一样的吗 没有人看见房间里的大象吗

这部奇幻电影之所以有着灌注人心的真实力量，是因为它虽然追寻着传说，却看不到半点虚假。它对影评人无关痛痒的调侃被误解为核心甚至纠缠于导演的存在感是可悲的，其实除此之外满是不可忽视的内容和电影的真相，拼命从中寻求意义的人从一开始就走错了路。那我们深爱的电影作为虚构艺术存在的真相在何处？它或许存在于永恒的脸庞与气息的交替中，也或许就在水下仰拍的离别中荡漾。

为了榛果神马都不怕的那只是松鼠咩？...

个人评分8.7/10【A】 《水中女妖》是否证明了沙马兰是当下最忠于/执着文本和故事的作者导演？也就是在这个童话现实中，他先用景别（近景、特写）框住观众的视野，构建人与“人”的沟通世界。然后在浅焦与调度的娴熟执行，和怪兽的介入中成功感知世界：认识、学习、渴望、前进成了全片最为清晰的写作核心，如孩童般自若，却又几乎褪去了幼稚的语气和念想。后半段在文本与身份的推理/摸索中成功探知答案，也是世界构建（绿猴子和鹰出现的铺垫）和情感流通（治疗女妖）的再完整，是另一种语境的《阿凡达》，也可以算作《拜访小屋》的前身。尽管文本上的晦涩还是过于极端，好在沙马兰的执行和霍华德的配乐都非常精彩，而我则在数次怀疑与信任的动摇中也寻得了这个世界的真实与美好。

据说这是日本动画史上工程量最浩大、好事最长、耗财最大的制作... 看了以后觉得的确值得花...