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把善的悲剧与恶的无耻放大到几近刺眼的清晰程度却不会使人逆反觉得无趣，就现出电影的一种魅力了。这更是拍给“未来”的电影 --- 悲剧无法避免，无耻却一直存在，个例虽逝，但抗争远未结束。尾处“神秘人物”的出现实在是太“圆满”了，不好。

有关爱的故事里，不都是爱情

前半段让我想到城南旧事，拍的很美。

#Cannes22 NO.13 7.5/10 结尾的戏中戏的哭戏，是对于间离效果的新尝试。主角在电影里的角色需要有“哭泣”和一动作，但由于剧情的铺垫，观众带着上帝视角了解两人哭泣的真实原因。电影里“拍电影”的设置本身就有媒体自反属性，而这样的表演上的设置，似乎是间离之后再一次间离，甚至达到Drive My Car里《万尼亚舅舅》台词多义性的水平。

格利高里派克的诠释让有良好的教养，富有责任心，为坚持信念作出不懈的努力，尽量去爱每一个人的父亲形象真实可信。