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全片充满了对现代主义的解构与关乎城市本质的思考，餐厅段落的调度足以封神。

还不错，又一个被二舅治好精神内耗的故事。

电影很有趣味，最后巴黎入夜，伴随着轻快的音乐，灯光闪烁的闭幕，竟让人万分不舍，不舍就这样结束。整体的设计很妙，喜欢这栋超前的建筑，喜欢这样的黑白灰色调，不，几乎可以说是灰色的，配合硬线条打造出来的空间，看着板正，又别有韵味。入夜的晚餐和狂欢辫补谤迟测都十分迷人，很喜欢导演的镜头和画面构图，艺术感很足。甚至，可以不必知道剧情，故事不重要，从任何地方进入，都会让你离不开眼。

追光要是不改剧本拉胯的问题，就是对特效组的最大浪费

A+. 本以为前半段对空间的分割已登峰造极，没想到后半段竟用一场餐厅戏，拍出了现代社会从秩序走向失序的全过程。如果说《我的舅舅》尚有意刻画人物，《玩乐时间》则用深焦镜头消灭了主次之分，把人彻底还原为庞大图景中的“无名之辈”。喜剧源自空间关系中的荒诞：或扭曲（长到走不完的走廊），或隔断（方形办公室单间、看电视却像隔墙对望），或错位（服务员倒酒如在头上浇花、灯牌形同神父头顶的光环）。玻璃化作无处不在又错综复杂的秩序构造，人和物则被压缩成万花筒中的微粒，所显和所见，均是透过玻璃、被它反射的影像。无独有偶，当于洛打碎玻璃门时，亦是影像经历着基调的转向。从直线到曲线，冷感到过热，维持秩序的滑稽到抛却秩序的宣泄，电影显现出了与费里尼殊途同归的精神信仰：人生的本质是困惑、混乱，与接纳它们的狂欢。