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【础+】谁说这是杜琪峰的“自我重复”“自我致敬”？这分明就是杜琪峰在电影美学上的自我超越！尤其是在多人枪战的场面调度和影像呈现上，杜琪峰的水准已经“玄妙入神”。全片五场枪战，在剪辑、摄影、场面调度都做到了极高的水准，但最令我叹服的，还是其影像上所营造的“空间感”。多机位摄影和角色站位首先是杜琪峰营造空间感最常用的手段，在《枪火》里他就已经将这一理念发扬光大。而《放·逐》做的比《枪火》更好的一点，就是角色与环境的互动。无论是第一场叁人枪战中的客厅，第二场刺杀中的圆顶餐厅，还是第叁场的诊所枪战，杜琪峰总是擅长于设计各种特殊的闭合空间结构，并利用这个环境内的一切要素（木板门，帘幕，易拉罐等），来实现角色与空间的互动最大化。这种诗意浪漫的影像空间和精神内核，算是被杜琪峰拍到头了吧。

卡萨维茨，阿尔特曼，吕美特，迷人的苍辞苍蝉别苍蝉别。

当年我妈看这个时候我断断续续也把这个看差不多了，最近找解说视频看了下，我去！拍的是个什么玩意！剧情狗血不狗血且不说，结局给我整懵逼了，实在搞不懂这玩意当年是咋火的……

无功无过，小朋友热闹看的，超过7岁都不适合看了

9.1 如果不出意料的话，《放?逐》基本上是我的银河最佳。从人物设定来看，可以说《放?逐》是《枪火》的精神续作。内核无疑是悲剧的，这是杀手的末路，也是未来的渺茫，但不变的，是兄弟间的真挚情谊。梦，爱与财富，在杜sir的影片里似乎从未选择后者。昏黄的色调和极写意且大气蓬勃的枪战戏很难不让人想到梅尔维尔和意大利西部片，配乐的使用则更加触动人心。看到最后，怎能不为这生死与共流泪!同时，电影的政治隐喻也意味深长，澳门回归前的“无人生还”，警察的坐视不管和妓女的暗中受益，这一切说明了什么不用多言。