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Nostalgia机制的恋物癖，艺术馆仅仅是一个空旷的，等待赋予意义的空间，就像照片周围纯白色的墙壁，也即为何那张形如闪灵的“双生”照片在影片中成为了一种修辞——实际上它不过是机械影像，以及对于机械影像的移情。 将这种空间的评论投放到两个人身上，那么就是《夜以继日》，滨口龙介并没有用一个悬疑性的故事线牵引起暧昧的主题，却将之淹没在日常的恋人絮语之中。 所以，一个“Female Gaze”的皮格马利翁故事产生了，鸟居麦与亮平作为朝子阿尼姆斯的两个外化投射。当皮格马利翁叙事真正完成时，也就是她与她的阿尼姆斯在银幕中随面包车的移动渐行渐远时（这里的运镜有着它象征意义：朝子的阿尼姆斯从他身上离开。），鸟居麦身上非阿尼姆斯的方面终于开始觉醒，闯入，作为构成冲突的代价。

我已经开始厌烦运动了。很喜欢中段神父的自白配着层迭的渔船，镜头又拍到男主角走到了青藏高原那一段。想要开阔的内心，和走不出的狭隘的时代，和痛苦。

哈哈好好玩 头的变换那里运用太好啦 用这个画风讲血腥暴力断肢故事感觉会很有趣呢 老师也睡着的那个画面，感觉好让人卸下防备啊

使用剪影的手法来演绎各种童话别具一格。各种时空下的公主与王子的故事。

氛围不错 但节奏过于缓慢了