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斯科塞斯对电影充满热爱，口述美国电影史信手拈来，结尾总结得好：电影能够唤醒公众意识，在精神方面人们需要享有共同的记忆，电影可以满足这个需求。

对于场景流动的故事，恐怖片做过很多，但文学片相对较少，因为通常本质的认为内心的交谈可以冲破时空的界限，但这个电影却做出了一个非常巧妙地场景交替，以及主客之间的递交，珍妮将自己的房子给朋友住，她回家拿行李还碰到了朋友的男朋友（这个场景成为她遇到娜塔莎父亲的一个互文），珍妮和娜塔莎的认识是在陌生的辫补谤迟测上，借由此过渡到了娜塔莎的公寓，从珍妮那行李一刻基本都是放逐式的心灵，所以他们去到了代表春天的郊外住所那个很重要的花园，自花园后珍妮再一次的回公寓回家，又辗转来到了花园，发生了四个人的情绪高潮戏，娜塔莎这个人物写得很真实，有矛盾后借男朋友遁走，这样的心理和处理那条失踪的项链如出一辙，这个阶段珍妮的心是一个自由奔走的过程，她在思考，也在碰撞，但缺乏了第一幕放逐的勇敢和雀跃，这之后则是她本心的回归

触及心灵 需救赎时看。 强烈推荐

听听舒曼，聊聊先验哲学，八卦一下家长里短，有相谈甚欢的朋友，还有暗流涌动的暧昧，院子里的花开的很漂亮，到处都是绿意盎然温柔浪漫。春天真美好，你也是。

幕间休息。达达主义，反艺术，乖张浪漫荒诞不羁。尤其芭蕾舞演员镜头逐渐上升，竟然是个络腮胡大汉。