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把人吊在笼子里，希腊神话

因为大爱贬补苍蝉而注意到了这部迷你剧。说是迷你，但是两级内容长达两个多小时的长度称为电影也好不为过。娜塔莉美得让人惊赞，汉斯的尤里也温文儒雅让人怜惜。迷你剧的结尾与原着不大一样，但是尤里那悲哀的人生与死亡仍让人不住的扼腕。

太纯粹了，太好了。因为无比朴素，所以无比动人。最好的地方自然是对胶片「残体」的抢救过程，从众人抬起，到冲洗，再到吹干，那个时代对于电影的热爱跃然眼前。而整个过程，以及张九声与刘闺女「如父如女」的情感体认，被放置于白色的帘幕之下，他们似乎也成了电影本身。摄影极好，帘幕前的剪影有多么温柔，行走于沙漠上的人就有多卑微。只是那两格满载情感的胶片就这么被掩埋了。如此看，影片的题眼正是「身体」，被偷去做灯罩的胶片残体，张九声瘦骨嶙峋的躯体，以及14岁女儿被面粉重压下的小身板，这些能再延伸，电影将会更有力量。张艺谋是遗憾的，但现在的张艺谋已经足够好了。

结尾比较有爆点，挖隧道一段让肖申克的救赎自惭形秽，那可是真挖啊，正是艰苦的记录式展现加重了结尾叛变的分量。如那个犯人所说，真是可怜的克劳德。整个电影除了结尾没有一点紧迫感，让人丝毫不紧张。

看了一会儿就不想看了。我现在反感文革苦情戏和一切无由诋毁丑化文革作为政治正确的电影。文革需要我们再认识。文革无疑是官僚走资派、地右反富坏和自诩人上人的知识精英们的噩梦，但却是广大工农兵扬眉吐气政治地位最高的时代。张艺谋不是工人阶级出身吗？对文革哪来这么大的怨念？背叛自己的阶级，一味跟着官僚资本知识精英们随风轻舞，即是叛徒。