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我一直无法理解女主最后圣母的心态

电影蛮有意思的，有种不急不躁娓娓道来的独特的法国电影特质，而这个充满情色的爱情故事被二位主演诠释得很有味道。

毋宁是“想象东德的方法”。 通篇流水账直教人无时不在疑惑这是谁、这在哪、这要干什么——人物是提线木偶、事态是空洞容器，就是缺乏任何内生性。 军警、特务、劳改犯以及苏联伞兵……求死求生的所有人不成为牢笼一部就在想方设法逃离它，暗戳戳以看似不经意的笔触贴满各色语焉不详的政治元素，可所谓“牢笼”却沦为冷战意识形态符号集而充满偏见，所谓表现也无非人事物的循环论证——只是肤浅刻奇的想象：饶是如此大费周章浑身贴满全无必要并毫无逻辑的标签，临收束却以爱情童话姿态自我了断……女主Barbara的去留意料之外、情理之中却融不进整体调性中，最后一刻的戏剧性聊胜于无、人物行为的合理性倒彻底坏掉。 不知创作上是否着意如此设计：不惮以最坏的恶意揣测之，大概就是异托邦文艺爱情电影的底子盘算着一点安全的政治批判，又稳当又装逼罢了。

初次相识极尽挑逗，分离却压抑与暧昧交织，滚床单作为填充技能回味起来便有不同的注解…女主美不胜收，玉体与演技皆嫩；梁家辉貌似一副英3中的软蛋姿态，情到深处之分寸拿捏尽显影帝风范；旁白深藏功名，年迈低沉的女声烘托起整片的怀旧格调，甩杨幂绕地球两圈！

真闷骚啊！人闷骚，片闷骚，波罗的海边小镇的“德国好人”真动人。