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能看出技术确实厉害，画面确实好看，但是内容和审美一塌糊涂，追光的决策层面出了很大问题。哮天犬这么好的天然萌角色竟然给拟人化了，搞一个女孩去做狗的动作是想表现什么？彩蛋还在预告新片，对不起你先拍好这一部吧。

有人说我像高玉杰，其实我是刘叁莲。设计感十足，每个人都活在自我感动中。

不知道为什么，无数次在大量对白中涌现出读坂元裕二的感觉：那些真诚的、泛着泪光的有些中二的停顿、反问和告白。过分的偶然、脑海中的剧场、未曾谋面的重逢——偶然与想象中男人与女人、女人与女人、人与人之间的情感，在封闭的、单一的场景中却更加真挚而弥足珍贵。这就是那种能让你看完后勇敢一点、诚实一点的作品。

看的过程始终有个疑惑，如果将邱泽角色换成女性，剧作是否成立，但观众对情节的接受度又会否大打折扣？再到电影的释疑上，视角的切换让男女双方的回忆，母子向咨询师的阐述，全都只将原因提供给了故事外的观众，需要沟通的角色之间反倒是互不知晓的。那最终是如何消弭彼此间的隔阂的呢？是生给的爱，尤其母亲出现在后台。这在社会议题上若还有一点意义的话，剧作上的落点实在显得潦草。

故事一最后，美子离开时，拿了账单放在桌子上，示意麻烦了，就转身离开。然后嘉和在她离开后，拿起账单，和谷米表示他来埋单。这一段好妙啊，就来回看了叁遍还觉得很有意思。感觉看很多日剧里大家没什么关系或者一般的话，都是离开的人主动础自己那一份，这样关系比较干净。但美子很主动的退出了想象，嘉和作为同谷米的暧昧对象、美子的前男友，主动的埋单了她们闺蜜的茶局。叁者的关系轻轻松松就带了出来。