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去年最好的华语片，第一次感受到钟孟宏拍出了好电影。视听象征有设计感，但在对思觉失调的病人与家人关系的诚挚观察里发挥起妥帖的点题作用。贾静雯最先在臆想里的暴风雨犯病，最终在目睹女儿从一场水灾解救走出而完成治愈，从疫情到水灾，前后都以突如其来的方式袭击生活，神结尾。即便屋外的蓝色帷幕“口罩”摘落后，贾静雯的病情逐渐好转，叙事在阶级跌落和病人的好坏未知中，还是处于一种不确定性走向，这正是好电影需要的不确定性品质。

就是土豪花钱给儿子玩票当一回主演，剧情演技啥的不重要，人家父母看到儿子在电视上当主演开心就好了，真是可怜天下父母心

前半段几乎就是在利用疾病制造戏剧冲突，出院后又完全割裂为另一部电影，灌人喝下“生活都会好起来的”这样的鸡汤。

非常的传统武侠的风格，还蛮喜欢这类型的剧，可惜后面剧情不太给力。毕竟是好多年前的剧了。

这部曾获柏林金熊奖的影片，因各种原因，分几次方看完。拉杜·裘德沿袭其一贯的风格，却越来越走向激烈。从《世界上最快乐的女孩》、《绝望老爸》到《喝彩！》，还算是正经的叙事。从《野史留名又如何》开始，他开始了电影形式上的探索；经过《大写印刷体》，到此部则是从观念到形式的激进，都达到了一个极值。影片一开始的大尺度镜头，再到中间黄色纪录片与图片的穿插，到最后幻想中的性暴力场景，可谓惊世骇俗。整部影片拍得并不出色，相反结构甚是松散，情节及观念也感觉有些无聊。最为欣赏的则是那段长镜头，紧紧跟随着女主穿过街头，既给观众展现了世象以及女主的性格，也传达出一种焦灼感。