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除了片子序幕引用了圣经诗句，电影中还有荆冠、水（受洗）、欢乐颂等宗教符号，用作家、科学家的身份从感性和理性两个方面去探索信仰的电影，房间隐喻了天堂，潜行者就是传播福音的圣徒。家庭被诅咒，潜行者的心里也充满了拉斯柯尔尼科夫式的苦难，却又带着俄罗斯人特有的救世主情怀去带领人们进入“房间”。床、被移动的杯子，列车的声音，首尾相连，预示着新的潜行。电影的推拉镜头营造特殊的空间纵深，长镜头中甚至还有时空的变化，老塔的电影语言也是出神入化。

雷乃继续风格化的处理时间和记忆，叙事明显比前作通俗化了不少，用自杀作为线索寻找记忆深处的那些伤痛，半小时以后全程意识流的琐碎片段，剪辑让人瞠目结舌。不过几个女性角色辨别度有点太低。

一本正经井柏然，鬼马精灵周冬雨，人生不总遂人愿，后来的我们，没有在一起。辫蝉：田壮壮那封信堪比《剩者为王》中金士杰的那段。

看来看去，拍来拍去，这版的郭靖最出彩。

李屏宾真是救了太多文艺女导演