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太完美了。哑剧与歌剧，有声与无声的互文。台词如莎剧一般精致，使戏中戏的界限变得模糊。一身圣白的巴普提斯特，出口成诗的弗迪瑞克，是日与月的光芒、冰与火的浪漫，也是最接近天堂的孩子。而纳莎丽，其实才是最边缘、最伤心、最无助的人。

除了镜头晃来晃去，布景单一，内容矫揉造作以外都挺好的

很有人性的一部片子,各种角度来看,都堪称完美.如果你有信仰,就一定要看这部片子,非常感人,用表演来传达真正的宽恕,拯救与博爱!!!

园的电影看似离经叛道 但其实许多都必须结合家国时事来分析

古典的浪漫总是在命运弄人，诗意的现实也必然会众生皆苦。卡尔内的影片拍摄于大历史之中，他的人物也同样被宿命裹挟。当电影完成之时，其人物轨迹早已无法止步于个人经验，在卡尔内树立起的一面面镜子——电影与戏剧，荧幕与舞台，演员与观众，市井与权贵，个人与家国，沉默与言说——之间折射出现实又庞杂的解读空间。卡尔内通过剧中剧来展开人物，提供强烈暗示的同时也过多借助了结构。卡尔内需要故事，需要赋予角色命运，但缺少一种刺痛感。他创作了无比惊艳的几场哑剧，但在舞台之下，他的人物并没有舞台之上更动人，也没有舞台之上更真实。新浪潮对于卡尔内的抨击，在叙事的意义上，即是对于他对命运的需要的抨击。与其说这部电影是法兰西的《乱世佳人》，不如说它是戏班子的《巴黎往事》，班主卡尔内始终站在舞台之上，而台下已经过去了一百多年。