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“这部电影的精髓是，本该彼此凝视，相互审判的人们，最终因为电影被凝视，被审判。” （戈达尔语）一如他惯常的表达，全片无时无刻不被疏离及内耗浸润着，男与女、红白蓝、剧情与弦乐、奥德赛与新浪潮，大概只有荷尔德林的狂诗和地中海的台阶是永恒的。PS. Fritz Lang又出镜又植入自传的算是大彩蛋，最后的胜利者，是弗里茨·朗象征的“电影”，尤利西斯象征的“神话”，大海象征的“自然”。

本片改编於劳伦斯包斯特的同名小说，大岛渚在小说基础上加入自己更多作為日本人的精神世界。此片最大特色莫过於大卫鲍伊和坂本龙一那种男性之间互相不能言传的微妙情感，尤其是在只讲述纪律和武力的日本军营上离奇地结出情感果子。大岛渚不同於过往的战争片会丑化敌人抬高自己（比如《拯救大兵瑞恩》这一类好莱坞大製作，又或者市川昆的《野火》），而是花了相应的篇幅去描写东西方士兵不同的立场和处境，大卫鲍伊的金髮与倔强，坂本龙一那冷酷的面孔和眼神，都各自带着一份中性的妖媚和魅力。最為人津津乐道的是，大卫鲍伊亲吻坂本龙一的一幕，以慢格镜头播放，这种瞬间的肌肤接触，彷彿打破了东西方之间的文化隔膜。

想在大银幕上看一遍《纳粹狂魔》

影片值四星，保护性加一星。For David Bowie, 北野武，坂本龙一，以及每一位有基本良知的人类（打了很多形容词，都被屏蔽了，只能用基本良知来涵盖了）

用语言去判断人的生死，人在语言游戏中的无助。