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第八部伯格曼。封闭（小岛）状态下的家庭内的四角关系：夫妻、父女、姐弟、岳父女婿、父子，几乎每一组重要关系都有相独处的对手戏，共同构成一个表面融洽愉快家庭背后的纠结关系脉络。伯格曼在这里再一次创新实验了一种新的家庭模式电影，依然令人耳目一新，“父亲”角色犹如《秋日奏鸣曲》中的“母亲”，只是总的来看，影片在家庭关系描摹、宗教表意等方面都尚不及伯格曼其他更为经典的作品浑然厚实。结尾父子的对话，既是点题（家庭与宗教相融），也是家庭关系的和解；这种和解就像《处女泉》解决“处女”身下流出的泉水。

我觉得这个纪录片超棒诶，让我对中华文明的发展有了一个很清晰的脉络把握词也解开了之前对历史的一些疑问。

海岛有空屋，上帝在门后。父耽于小说，子耽于戏剧，夫耽于爱，女耽于冥想，皆为虚空。《艺术的黑暗力量，或幻想的坟墓》、悬崖边引擎失灵而自杀未遂、门开了，蜘蛛冷酷无情的脸向我爬来、?J.S.Bach- UR SVIT NR 2.-D-MOLL FOR VIOLONCELL。期待何时四人海岛休旅。

谁在最需要的时候轻轻拍着我肩膀 谁能预料未来茫茫漫长你在何方

我是一个没有画的画家，没有诗的诗人——An artist of the purest form. 待重看 2020/8/4全是人的味道，羁绊和挣扎，此中正负，少年一个爱即将看见爱的时候。永恒与现实，伯格曼意识到了讲出来了。是屡不清的织体。也好。整个大。镜头是完全跟着走的，那种织体的尊严。三处表现主义，都是灵感到了极点。卡琳的雨，黑白深色。