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大概是3.5这个水平又实在不能昧着良心打到三星【看戈达尔真的好累，是那种带着expectation去也会在过程中逐渐被消耗的观影体验。仍在持续进行的电影v.文本，viewed v. being viewed的讨论只是表面，实际上还是中产阶级男和女那点子（或下流或形而上）的韵事。戈达尔比较厉害的是总能把特别微妙的点visualize出来，空间流动感也仍旧是一流。全片最佳是Lang，还有开头结尾以摄像机向观众和cinema的nod

非常独特的剧本，和《撞车》形成鲜明对比。同样都是多线叙事+共享时空+巧合串联，《撞车》充满的是设计感和古典主义闭环叙事，而short cuts则是在彼此交错的基础上形成了一张发散和弥漫的网。更多生活的真实与生动的人物。《撞车》是人物服务于剧情，所以充满功能性的设计，short cuts则是刚好相反。有时候人物做什么说什么反倒是次要的，但每个人物的状态都非常有厚度。最后的这场浮世绘便让人浮想联翩。（虽然个别情节的设计有点科恩兄弟的风格，比如几个死亡。但没有喧宾夺主或者被用来大做文章。）相对弱一点的是导演。完全是非常标准的altman式调度，和MASH以及Nashville几乎完全一样。在我看来稍显遗憾，并没有在调度层面把LA的特色展现到极致。以及由于高度程式化，让我觉得少了一些主观性。

法庭辩论逻辑自洽，宗教狡诈令人作呕，结尾不忍卒读。冷静，克制，内敛，精准。毫无赘笔。

3.5如果没有多条以段落为单位的平行交叉结构的话，它的魅力可能要减掉1/3还多。多条表面毫无联系的情节和事件穿插交错，发生在局部相对封闭的空间，每条叙事线关键的叙事因素以及角色又相互“可见”。电影的叙事线在叙事层面相对松散，能独立成故事，情节发展几乎不靠其他叙事性推动，除了车祸事故和几个特殊空间，似有若无的加强了某种关联度。这种结构关注的是各个段落之间有关主题人物的联系的内核，就是他们精神上的联系发展的节奏是一致的，对现状的怀疑和不满，麻木空虚，荒诞的，自私的，讽刺的以及生命的无常。大的平行交叉剪辑更多对角色情绪状态、人物内心展开，按因果逻辑组接的在细枝末节，其结果反而凸显荒诞，通过交叉叙事加强了多事件的逻辑联系内核，现实与荒诞奇幻交错，所有一切都汇聚结构出整体冷漠僵硬的后现代社会全貌。

极简主义下的宗教与政治，通过重复般的几个场景，几乎面瘫式的表演，冠冕堂皇的审判，去把教会的虚伪展示了出来。相比于导演的其他几部作品，这部的空间感有些欠缺，影像中感觉少了些压迫感。