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喜欢！就像是一场以公交车为载体，混杂着客观体察与主观体验的穿越旅行，到处都是肮脏的混沌的空气。从最初保持独善其身，以革命般的行为封闭异己，到被浪潮卷入，亲身经历多次死亡与复活，最后目睹腐烂，在恶灵前夕呐喊无声。视点很难完全驻扎在一个可靠的锚点，它必须是流动的，不仅要跟随／勾勒人物的动作与视线，还必须以比较自主的方式，来铭记这个民族此时此刻的病态与传染。

虽不是叁俗剧，但还是喜欢滴有限。讨厌大部分角色。

是我喜欢的搞笑类型。最后女主竟然没了？？？！！！

神作，最后终于能够释然，你们的生与死，你们的痛苦欢乐，终于有了一个结局，如此便是最完美的结局。

场面调度的运动逻辑遵循舞台剧的时空框架：镜头所驱动的观影者视点不仅是一般的“移步换景”，而且时常通过空间运动直接达成时间运动，换言之，舞台化的电影空间直接被时间化了，物质环境本身即是光阴流变的见证者。另外，导演谢列布连科夫显然深受今敏影响，无论漫画家的身份设定还是自我分裂的精神状态，都遥相指向了《未麻的部屋》以及《红辣椒》等作品。尽管充斥着社会历史的各类符号，电影的核心母题仍然可以逐步得到揭示：个体创伤与集体创伤的二重奏。一方面是伴随着不安情绪和朦胧记忆的童年，一方面是颁颁颁笔的黯淡过往和“流感”遍及的混乱当下。这样一场创伤型叙事，漫画家的个体创作或许构成了自我修复的一部分。但值得探讨的问题还在于，电影的哪些部分是完全作为漫画家的创作而被虚构出来的？哪些人物和事件仅仅属于他的文本投射而已呢？