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昭和时代的弹子球店，那么好的老公，最后几分钟我一直在想，到底是做梦还是现实。

玛丽安，玛丽安。怎么这样，一个只敢为自己负一点点责，不说不参与不表达，不敢问不敢为其他人承担；一个好渴望爱，希望别人能在乎自己，甚至不惜，毁灭自己让你们折磨也要一些关系。那么直接的问，别人回过来的，可都是刀子啊。I hate myself.I hate myself.唉，我讨厌这个strange的自己，奇怪又陌生，可我也希望有人爱我啊。玛丽安，玛丽安，你会不断推开他，看看他会不会像爸爸一样，或者说，不一样的爱自己；又想要，做他的妈妈，导师，引领和关爱者。这太难为破碎的你了，太难了。这世上的家伙，谁能理解我啊，我明明好痛，可我不知道，还有什么办法靠近另一个人。我讨厌这孤独的地狱。我厌恶这，孤独又奇怪的自己。我喜欢你，我爱你，我也知道，你爱我。你也有你的黑箱和孤独。你其实不太懂，但你知道

婚姻的围城，出走与回归的反复循环。巨大的阶级鸿沟被一顿机械降神式的茶泡饭抹平，只能看做对社会颓靡现状的徒劳粉饰：“男人可靠最重要”。小津是个缺乏激情的导演，他几乎对所有快速的、冲击性的变化持否定态度，卖弹珠的笠智众带点辛酸又带点讥讽。佐竹归来的夜晚，飞机失灵，仆人睡去，高速的现代社会在此刻凝固，创造出重返武士时代的缺口。 淡岛千景真的是小津电影里反婚反育急先锋。

毫无疑问，年度最佳青春/ come-of-age 剧集已经诞生，几乎是完美的小说改编，哪怕没读过原著也能感受到漂浮在浅焦特写镜头和音乐吟唱中的那文学的灵魂和骨骼，织成十二集迷你剧，从高三到大四，短短六小时却好像真的过了那么多年。也正是这样的形式让人清楚地意识到戏剧是放大了两人感情的部分，十五分钟搞三次仅是生活的冰山一角，有太多日常段落没有选来呈现，它们被藏在康奈尔和玛丽安对彼此的熟悉，和日渐成熟的性情变化中，做到这真的不容易。剧里有几次出现obviously的对话，指向的是the impossibility to find a like-minded equal half 是我最喜欢的地方，这世界就是没有相同的个体，幸好这是康奈尔和玛丽安，他们是彼此最好的朋友，却未必要做永远的恋人。

这部对我来说比较迷惑……