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剧情有些地方那么狗血，怎么能拍的那么平淡，还以为能来高潮呢～

十几年前居然不知道王靖雯是谁，现在重看小武只记得当时结尾示众的画面。贾科长处女作，镜头交代，选歌都是最好的。现在想想小偷与小姐的情愫，就像时代与变迁的对撞，想象的美好与现实的残酷，都在人们的脑子里回旋，现在亦然。

与看电影不同，看电视剧容易被剧中人所带入，因为你陪伴着他成长，体验他的人生，感受他的爱恨情仇。所以，看到叶小朗的时候，我想起了《大江大河》里面的小猫，她固然不讨人喜欢，我却能理解她。她没有伤害人，只是想为自己活，不愿被家庭沉重的负担所捆绑。与之相比，乔一成从小到大就一直背负着家庭的沉重包袱。八九岁的他便承担起父亲母亲的责任，齐唯民说兄弟姊妹几个，他是最穷的，乔家大大小小的事都要找他，家里还有个作妖的父亲。幸而他的付出都有回报，可惜现实大多不是这样的。 乔祖望就是苏大成，两个演员演得真不错。

贾导用冷酷的镜头记录了山西一个叁线城市在80年代发生的一群文艺团青年和命运、和时间之间的一场无力的共舞。

爹味儿很浓，但伪装得很好。 并不是说家里有个不负责任、时常缺席的老爹，爹味儿就没了，实际撑起这个家的大哥，从头到尾都十分专权，而且每个判断都无比正确，这种长兄如父的爹味儿也看得人冷汗直流。 而最后被这个家抛弃的小儿子，要给大哥献上一个肾，再联想起剧集开始，正是因为小儿子出生，母亲离世，大哥才被迫撑起这个家。所以整部剧看下来，就是一场大型的欠债还情以及主权移交现场。旧的父倒下了，新的父立起来。 说它伪装得不错，是整部剧采用一种九十年代家庭剧的拍法，来拍这个原本也很陈旧的故事。也就是说，它不是新瓶装老酒，而是老瓶装老酒。这让今日观众看起来，有一种不现代的新鲜感，像是在看仅仅发生于那个年代的那些事，而忘了它实际是拍摄于这个年代的并对当下有所指的这些事。