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身体的物理痛感和心理状态的焦灼在我的感受里是同样程度的呈现，甚至焦灼所根植的社会语境的搭建用了更长的篇幅，我很能代入。这份焦灼来自于文学的梦想、家人的期望，以性别为变量，这一切就要更沉重一点，包括性快感的获得：1940年代的乡村，避孕药发明以前，且堕胎被严格禁止的情况下，对女性来说，性行为很难仅仅伴随快感，而往往混杂着怀孕的恐惧以及随时而来的有限的自由自主生活的中断、教育的终止，或者牢狱之灾甚至死亡之威胁，似乎留给女性的选择就只有压抑自己的欲望，甚至不自觉成为禁欲生活方式的卫道夫。因此即使在发现怀孕以后，女主角的焦灼里没有后悔这一重情绪，大概也可以是一种带有自毁意味的报复？我绝不压抑。而在今天，反堕胎法案的通过是「正发生」的事实。

优缺点参半并成为后世竞相模仿之作。通篇的主观视角尤其开场的主观长镜头最为诱人，极其考究做作的光影效果与简单重复却如洗脑神曲般的配乐共同营造出了绝佳的惊悚紧张氛围。但剧作冗长而无趣，人物行为更是愚蠢到巅峰，被女主各种反杀的迈克尔只能靠编剧来赋予不死金身也是让人捧腹狂笑，难怪后世的虐杀类恐怖片都是如此之愚蠢和肤浅，因为都在试图模仿和超越这部始祖级蠢作啊。（53）

有《四月两周叁天》珠玉在前，这一题材很难再超越。这部能拿金狮自然也有它独到的地方，4:3的景别下容纳不了第二个人，心理生理所承受的巨大痛苦没有人能够分担，只有在这狭小的画框内独自承受。大量的中近景镜头更是将女主挤压得透不过气来，仿佛肚中那个急于赴死的生命。两者最为接近的时候是海中游泳一幕，海水似乎要淹没银幕，犹如浸满羊水的子宫。大量身体的展示是为了让观众最大程度的“触摸”到女主的身体，以便在关键时刻体会到最大的痛感，这一点上倒是与《钛》尤为相似。

挺有意思，不过如今的眼光来看，节奏确实不算好了。而且经典旋律出现的次数多到有鬼畜的感觉了。

相较之下，《四月叁周两天》强不少，一切都太稳了，甚至有些刻意。