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我不在乎雅克·塔蒂是不是在暗讽现代主义和消费主义。这部电影的设计感、建设的艺术性，简直太让人爱了。

剧情是挺简单好猜的，但我不认为能猜出剧情走向，就说明电影不行。如果多一些观影量，看过几部对于克隆人的电影，比如《月球》等等，本片的走向就不难猜。我在思考安叔这部所谓“中规中矩”的电影里面不一样的地方。我想肯定不是技术带来的，虽然它贡献了我个人观感最好的3顿，但还是不喜欢3顿这种电影。每个导演总爱表达的母题就那么几个，李安就比较喜欢表达“父子”，起步就是“父亲叁部曲”，这里也是，名为克隆“兄弟”，实为克隆“父子”，安叔让“父子”这一母题在动作戏里也有张力，而且一如既往地舒服，不容易。

精彩的反侦探模式，不过最后还是扣着侦探小说的要素，比如，凶手如果有缜密的计划，就一定会呆在现场欣赏全盘计划并保证它顺利进行词76年的电影，放在现在，依旧是个中翘楚，看来电影界的退化不是仅仅香港和日本，而是蔓延全球的普遍现象。辫蝉：马波尔的护士，是希区柯克的老姑娘主演，相当精湛词

技术层面无可指摘，镜头语言扎实丰满，慢镜120帧的视觉体验太炫了。不过故事层面就见仁见智了，探讨的克隆主题、父子伦理、自我认同也比较司空见惯，女主的角色虽有些功能性但是我喜欢的飒气款，老少版威尔?史密斯激情对决的几场动作戏更是各有千秋，颇有“新瓶装老酒，余韵更悠长”之感。

袄袄2019.5.17重温。塔蒂并不在意镜头对现实空间的自然连接，而是经常在一个镜头呈现人物环境后刻意在紧接着的一个镜头中做之前环境角度的补充（即前后镜头的拼贴才可看全完整的空间构成，这便会造成空间的部分混乱与观感不畅），并不能时刻看到事物的全貌并用极其丰富的景深调度将画面内有的放矢的元素最大化运用，呈现出一幅由塔蒂带领游历的清明上河图式的非人类的极乐盛像。重温本片方才觉得如今的杜蒙是对塔蒂的学习升级，他们都完成了对各自荒谬时代的镜像反映。