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贫瘠的影像，满溢的文本，二者并不契合，且互为减损。

那天看到网球赛上一边的选手总是输球，阿曼达湛蓝的眼睛慢慢留下泪水，说：猫王已经离场。意思是不再?希望，没戏了，舅舅说，再等等，一定要坚持下去。大卫无法理解她的悲伤，为什么'猫王已经离场'会让阿曼达如此伤心，正如他并不知晓母亲为阿曼达解释'猫王已经离场'那日在欢快的音乐下两人无忧无虑的舞蹈与快乐，但是一切会继续，大卫还会在阿曼达身边，像他在湖边承诺的那样，每一天。

新英格兰版“菊石”，文本倾向的日记把二女关系带入到“燃烧女子肖像”般更为精神层面的同性情感试探之中，当彼此间的慰藉脱离原有家庭组建新伴侣模式，对于与世隔绝、艰苦独立的生活而言，挑战禁忌更多只是压力发泄的出口，也同Vanessa Kirby片中略有奇怪的反时代造型但莫大吸引力一样，实现了遇见梦中情人、谋得心灵寄托的满足感

你可以发明出各种新的词汇“竞争力不足、经济全球化”为自己辩护，但仍旧掩盖不了贪婪的本质。而劳伦的选择提醒了我们，可以有除了自私之外其他的选择。劳伦即是圣人也是普通人，他的选择不是天启式的，而是反观自身时的产生的体恤他人之情。当他感受到自己家庭的幸福时也意识到每一个家庭幸福的重要。而1100个家庭的幸福，不需要高深的数学知识也可感到其无限意义。劳伦是这个利己主义横行时代的响亮耳光。