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喜欢是现实又是超现实的结尾词

这是一部以声音为骨架的电影。这是孩子的视角，是孩子对世界的建构还是孩子对问题的归因。伯格曼还原出了最有年味的场景，是其他影视里有形无神的、仅存在儿时记忆里的年味。我被很多幕击中，或者说很多声音击中：百无聊赖的下午空荡的房间里回荡的挂钟声；剧场开演之前局促的等待和四周的窃窃私语声；被催去睡觉的孩子躺在漆黑的房间里偷听到大人们在其他房间的说笑声；还有清晨的踩雪声、宴席上各式的发言声以及摸黑来到自己床边的母亲的悄悄话声，等等等等。伯格曼构建了最真实准确的声音骨架，但是贴上了有些超现实的画面和故事，而后延展出了对父权的反抗。这就是一个孩子的视角，一个孩子以一个具象的记忆点构建起来的或真或假的记忆世界。我不认为伯格曼是在任何意义上地试图和解，他只是用最后一部影片，还原了他对这个世界最初的认知和希望。

大女儿无意发现佣人不识字，第一反应以为对方有生理性阅读障碍。她默认她同样受过教育，她觉得她在侮辱文盲是病——不论左派生存有多艰辛、受尽不公（造反有理），也不论片中这一家人有多友善（在此一案中其实无辜），冲突就是如此不可调和。每个人的嘴脸都冷漠和丑陋，这就是革命的真相，没有热烈与浪漫滤镜；但片子其实又轻松。有人选择最暴力的革命然后掩盖逃亡；有人蔑视一切，破坏边界、顺走任何东西；有人努力维持体面生活，却只把破烂（旧电视脏衣服）像冲去下游一样赠出；有人像神父将救赎实用化，撞到人后同样会拼命解释，自己优先于亡人；……这就是世俗的真相。真正热火朝天摧枯拉朽的事情是什么，你猜 （不知车是否装置，zh指出邮局女出场时像物被塞进后面，“你们是无门的” （结局换成佣人杀了邮局女更好，“左派知识分子的下场”

Saw it for many times, not able to write anything down still. It's in my heart.

两个疯女人，爱死了。又是一个阶级寓言，但总归还是两女主的变态心理作祟。节奏拿捏得恰到好处，两处细节印象深刻，值得细究，一个是女孩主动给闯别补苍苍别修车，弄得满手黑乎乎的机油，借闯别补苍苍别的白手帕擦手再把脏手帕返还给她，后者转眼将其往后扔掉，在闯别补苍苍别挑剔的眼中她是不是极其伪善呢？另一处矛盾激化是厂辞辫丑颈别花了大把精力掩饰自己的颈濒濒颈迟别谤补肠测却还是被人发现，她把这当作羞耻，不想任何人知道也不愿乞求帮助或做出改变，而女孩只觉得这是一件平常事，“世界上有很多你这样的人”“我爸爸可以帮你”，却不知道仅仅提供帮助这个行为在厂辞辫丑颈别看来已经带有居高临下的性质，这样的成见是很难改变的，尤其是阶级差异尖锐到难以忽视的情况下。