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痛恨虚无，以致于毫不犹豫地去赞美它，恐惧独立，于是竭尽全力以纠缠在关系里，剧中人、局外人，莫不如是。 构建出关系，在表现中解构，以完全的拆解体现倾向。 用二元关系编织出网，点至一点，一处的情感顺着线蓄积到无法承受时，去质问网的意义和价值。人当然无法理解他人，但它的意义更在于展现了人可以在各种程度理解的合法性。 艺术成熟性的从浪漫到充斥着怀疑的悲剧，以至自我的和解。 戏剧性的段落，天然地符合成为如此戏谑的内容载体。

不会有人真的喜欢看丑男的戏份吧？

人情味，现在中国电影最缺少的东西

叁星半吧。亮点不够多。但也可以了。

和《一一》相比，故事人物相对较少，故事结构简单。杨德昌的风格是全片采用远景和中景镜头，让观众和人物保持一定的距离，让人永不能真正地触摸与观察。也许这是他的心结——与世界保持距离。