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节奏慢得让人窒息，或许是我太心急？道德困境有时候并没有答案，作为当事人，无论怎么选择都可以理解，但作为旁观者，无论是叫嚣原谅还是打死，都没有立场。

不如绿豆，整部剧就是为了出轨而出轨 男主渣到我弃了

人物冲突的设计太刻意了。双方道德焦虑的情感比重并不对称，话剧与生活的互文呼应也并不紧密。尽管塔拉内在内的几位主演表现很用力了，但戏剧张力还是无法同法哈蒂的几部前作相提并论。

1987《孩子王》→1988《棋王》→1991《棋王》。改编自鐘阿城、张系国两部同名小说《棋王》；编剧：梁家辉、严浩；策划：侯孝贤；监製：徐克；导演：严浩。无论，以前·现在·将来，国家是所有人民的。1.“…在这批判斗争的世界裡，每个人都要学习保护自己…”，听说本片有罗大佑的《爱人同志》，没想到正片开始就是这首歌（文革画面一股真实纪录片的感觉），后面还用做片尾曲，片中也使用了《黄色脸孔》；2.两部风格不太搭的原着合体后颇有种魔幻现实主义感，作為穿针引线人物的程凌在文革的戏份总觉得有些水土不服；3.-他的出身那好极了，他叁代都是穷光蛋，无产阶级，他爷爷是要饭的，他妈妈是妓女…-是啊，我穷到十几岁还没裤子穿…-要说出身吶？他红得发紫，所以他决心苦练象棋，发扬无产阶级的革命精神，战胜资产阶级的棋手，推翻封建的古人残局….

生活何至于镂穿成了空洞？马切罗的外部生活其实很明晰，美丽婀娜的女人、滑稽荒诞的事件以及虚浮浅薄的往来客，在这一切的包围下，志气是慢慢被消磨的，文学的念想抛诸脑后，靡乐的日子天天如是。细数每一个重要的场景与节点，从舞会夜奔到古堡捉鬼，从友人之死到荒淫聚会，在摇摆与醒觉之后，是更加沉重的沦陷，周遭的一切都像错乱了一般，变得愈发空洞，生活随之松散成无意义的碎片。