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当你是个小人物的时候，一件小事可以把你压垮，一个似乎平庸的物件变成过不去的坎。男主这样愚笨却不能狠心做坏人的人在这世上最是受苦。我们随着男主上天入地，看一个城市里不同阶级不同信念的居民的样子，而且这不是一个二维的平面世界。最后我们崩溃了，也释怀了，毕竟我们和他一样相信you can cure anything except for death 好死不如赖活着，活着。

电影的制作过程，与费里尼的导演精神压抑，特吕弗则是更直观的让你感受到一部电影制作过程中胆战心惊的担忧和不易。戏中戏的人生如戏的不可预知性。

非常懂得如何铺陈情节（我至少“猜”错了五次剧情的走向），但最后又完全弃绝了情节，让镜头收束在小男孩的目光和父子融入黑夜与人群的背影中。蔼资料馆

同样的，是美国同学借我的顿痴顿，应该是没了吧，总算是把大卫柯南伯格的电影补完了，有喜欢的，也有觉得一般般的，不过收尾的这部倒是不讨厌，刚好这也是我在豆瓣上点“看过”的第2000部电影，也算是留个纪念吧。

较之对爱情的执着，克莱尔的旅途反而是漫无目的的追随，也许来自于屈弗斯，也许来自于童年。当梦魇幻化为图像之时，克莱尔仿佛寻到了真我，触及了灵魂，却被末日收了回去，在澳洲沙漠中留下绝望。一望无际的荒野再一次被文德斯用来寄托极端的孤独和绝望。这是世界最后的尽头，人们只能依托脑电波来传送图像，因为互联是唯一可以证明作为人的存在，这一电磁切断无疑是对末世的重彩描摹。世纪末的狂欢，是一群人的孤单，即便末日来临，“寻找”是永恒的主题。