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正如影片提到的一种状态unnaturally natural所指，柯南伯格又一次预言了这个世界的未来形态，他用罪行来掩饰内容的反伦理反人类，但用解剖小男孩尸体那段独白警示人类要遵循自然的法则，尊重自然的变迁，接纳自我的变化，这是一首poem of accomodation，劝诫我们要热爱被我们改变的自然给予我们的馈赠，更是对所有反规律干预的一次赎罪。影片或许诞生在我们与Covid-19同行的日常中，或许是柯南伯格更早的对未来的洞见，我总在想柯南伯格是否真的通灵，他的许多预言皆已兑现，magic biology, incredible Pisces！

1980年代的精神小妹，果然本真乃外星生物，诚不欺我。?

长沙夜生活举世公认的沸！长沙小骄傲来了！

6.5 香港团队制作的国际大片，拍法其实不太好莱坞，对于“我是谁”这一命题的探讨显然是太浅尝辄止了，动作设计上同时兼备了趣味和惊险，确实很刺激，但搞不明白成龙为啥总是痴迷于一个动作多角度回放，这是他的作者性么?

与《大都会》形式类似，是柯南伯格电影中最为平面化、概念讲解式的作品（其他多是类型、情节与概念互相递进）。人物置于近/中景、密集的台词推进，将他们从空间抽离并造型化。影像也逐步被化作一种“银幕身体”，与银幕前观众的身体发生反应。 与《欲望号快车》母题类似。人类身体与精神间的对立、互融与排异效应，是柯南伯格一贯的探讨，本片在延续的同时，更是以新的人类身体的存在方式与当代艺术展演结合，生成人类新的感知世界的方式。这并非是痛感，而是“丧失痛感”，人类的身体在未来会愈发成为机械物的附属。 柯南伯格拍雅典，拍的是“后人类”末世下破败的遗迹。维果的身体，享受着伤口溃面被割开的性快感，决定以塑料为食解放病躯，流下喜悦的泪滴——这又何尝不是指向我们不断下坠的世界。