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日本元素的插入给看过原版的朋友增添了不少看点，如果舞台选在大阪，感觉会更有亲近感。多部未华子也确实适合这种角色，去年旬报女主得票数第二，大高映画祭的最佳女主，多部也算是熬出头了。ブサカワ的胜利之道！

整部戏就像一个人生的缩影。罗永昌继续发扬银河向来的探讨命运的风格，而枪战的部分也继续发扬杜琪峰的长鏡慢动作。 如果要我取名，这部戏更应该叫：出路。因为剧中的每个人都有迷失，经历一样的场景，最后集合在一起找到出路。在某方面也像是一次香港电影出路的自省。 最后也证明了罗永昌导演这种有

并非地球上最后的夜晚，而是梦境里无序的循环。毕赣用流淌着诗意的镜头语言讲述了一场对过往的回溯和对记忆的探寻，呈现方式极尽迷幻。影片的内核及框架与《路边野餐》别无二致，几乎是一次全方位的自我修/重复，而对形式的精雕细琢与前者的浑然天成在质感上则大相径庭，灵性似有消减。前半部分在黑色电影的架构内进行碎片式填充，增强故事性的同时最大限度地保持神秘基调，直至罗紘武走进影院，观众随之戴上3顿眼镜，伴着强烈的仪式感和骤然出现的片名，叙事风格彻底走向魔幻，结合一镜到底的沉浸式体验，引领所有人共同入梦。一说电影是造梦的艺术，当二人在被咒语唤醒的旋转屋内拥吻，绚烂的烟花绽放不息，瞬间凝固成永恒；无梦之人或早已退场或仍在酣睡，梦醒之人回味、咒骂、遗忘者兼而有之，梦境交织于现实，这些不正是电影的魅力和意义所在吗？

忘掉诺兰 忘掉贝尔 忘掉剧情逻辑 去当地最好的影院 最亮的屏幕 看构陷凯撒 国会纵火案 末日审判和朗基努斯之枪 信我

和阿尔卑斯山下像海蒂爷爷一样唯美治愈的故事。淳朴善良的孩子、相濡以沫的家人，他们是穷人，但辛勤劳作；面对天灾和富人的压迫，依旧迎难而上 看完整个人都暖暖的，正能量满满！