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#R# 4.0分。比预期好不少，一种愚炽的真诚。迷影的部份我其实无感（大概就和杨凡爱引的几本书一样是一种个人的设置），感受最多的是动画（所展示的优先级）中杨凡对质地、材料、花纹的重视，人物（表面上的欲望实体）都可以是扁平的细笔白描，动作、话语、情节、甚至眉目都是白噪音般缓慢，但置景的物质性跃然纸上，像是梦里杨凡唯一定睛的东西，而材质在我这儿确实也很和欲望勾连。（我其实以前不太喜欢杨凡给我的瑰丽古典的欲望/浪漫），但虞夫人的两场梦境都很漂亮，感觉是飞天一般难以被实际表演的漂亮。“六七”像是提示你虞夫人性格中如同擦痕的那个部份是什么的东西，不过还蛮意外杨凡在片中那段穿梭时给予的是这种还蛮同情的倾向的。

在看《吾神》的前一天晚上，刚好看了小寡妇。比小寡妇更差。

不要以为剧本矫情就是诗意节奏缓慢就是意识流，不喜欢它对妙玉的理解

#FIRST 大仙全能神和尚过江，农村的愚昧在荒芜的信仰上嫁接，干枯的玉米杆，燃烧起舞。

以前看杨凡，对他的《海上花》印象深刻，大抵是其怀旧情调我非常喜欢。这部动画，导演一如既往地，探索着女性们对青春英俊男人的渴望和情欲，这几乎是杨凡电影的共性了。他将女人隐秘的春梦赤裸直白地揭穿——年轻男孩不仅有书香气质，也有着线条优美的肌肉，于是，情窦初开的少女，幻想强暴的贤妇，甚至戏班子里浓妆艳抹的老男人，都想要和这样的男孩暧昧缱绻。旧香港就像一张画布，这种古典的情欲弥散开，是有其优雅之处。可以说他在为女性书写着绮梦，正如男人们都渴望漂亮性感女郎一样，女子亦如此。电影中的旁白文本很美，而电影后面越来越飞，总是离大师差点气。（这部动画1.5倍速才是我认为的正常播放）