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瓦尔达惊人的杰作。多重媒介（画框、照片、影像）的并置，达成了“拾穗者”这一符号群体的无限解读（外延）。这部影片是于感性或理性分析都十分“丰富”的作品，瓦尔达奶奶把自己拽出摄影机（悲悯的眼睛），而站在了一个居中的立场。我似乎想象到，在人们为这为可爱的新浪潮祖母流泪时，瓦尔达几乎会跳出来揶揄的说：“您没有必要为我这么流泪的，我们并不曾相识，不是吗？”

我好像真的淌过了那条河。

七十岁的瓦尔达还这么有创作热情！不愧是新浪潮创意老祖母！喜欢那些心形的土豆，食物不因腐烂而被遗弃，总有人可以各取所需。瓦尔达是永远的拾荒者，她拾起的不只是土豆，是所有。没有时针的钟，就看不到消逝，但是“电影不是让时间静止，而是为了和时间共存”。

欢迎收看由刘青云、古天乐、林家栋等前罢痴叠小生领衔主演的翡翠台八点半档大型合家欢剧场——《那些年，我们爱过别人的老婆》。

CC.他们是两个在维也纳偶然相遇的美国人，尽管这种偶遇在肉体欲望里有很强的心理必要性，但却是完全对立的吸引力/斥力，也是一种将他们捆绑在一起的力量，成为他们折磨彼此的情感教育。 他们的关系始终像迷宫般的展开，电影呈现的是将其生活场景分解并重新排列的马赛克模式→态度和行为、言语和手势的细节从一个角色传递到另一个角色。镜子的两面，支离破碎，选择和机会的综合体。 這個爱情故事本身的框架，涉及一桩谋杀案的调查，包涵窥探、精神分析和警察打交道，而情感质感部分，是他们开头在画廊里凝视着画作：古斯塔夫·克里姆特浪漫的微光与埃贡·席勒心理上的黑暗之对比。最后她赤身裸体地躺在紫色的绸缎床单上，猫一样的蓝灰色眼睛外是失去知觉的身体，這只是男人的性对象，即使在她濒临死亡的时候，也是将她推向整个叙事边缘的原因。