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失语可以看作是对于世界的一个论断，于是英格玛伯格曼不断拓宽着自己作品中对于心理学概念的涵盖范畴，却依旧保持着出色的情绪输出，因此不需理解但需感受，这或许是其作品留给剧作主题论的一个问号。此外，个人觉得“沉默的上帝视角”依旧作为旁观者存在于本片之中。

影片缺乏内在精神粘合度。剧作的架构有了之后，如何用技巧和情绪缝合其中的裂缝，是一门精巧的手艺活儿。

看一遍是看不懂的what defines us? What make us what we are.

有被震撼到，印度版的辩护人。其一之前一直听说印度种姓制度，影片里把最低种姓（贱民？他们生活跟奴隶一样，领取最低的薪水维持生计）他们的皮肤、表情、泥土房子甚至衣服肌理都被贴近的看到，不得不说，除了韩国就是这部了，自揭疮疤，诚实的展现国家阴暗面的勇气。其二是事件本身，真实事件，伸张正义的律师和检察长。呼唤良知、平等，各种种姓歧视都有体现。最后还有一个，就是男主和女主都是最低等级，他们爱情依旧很浪漫美好、有音乐、有阳光，分别的那种依依不舍。

近期国语最佳了吧。女性塑造，性别模糊（霸王别姬是男->女，虎度门是女->男，而且都是香港底本，有趣啊），亲情羁绊，虎度门内外的双重人生，对文化主体性的把握，对亚洲金融危机的微观描绘，可以说都击中我了。萧芳芳在这一年同时凭虎度门和女人四十拿到了台湾金马和香港金像两个最佳女主，华语巅峰级表现力，演戏已经到了举重若轻的地步。