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厂13贰03，看完觉得有点印象。初介绍新建的蹿辞濒濒测的时候就怀疑底下埋着啥，只是没想到给的线索里也有假的所以没能推出来。死去的人其实没死，活着的人其实已经死去了。040118

3.2/5。作为一个看上帝之国和烧女图也都觉得就还好的观众，这部也还好，差是不至于差。不是说它们在打动人心的力度/呈现效果上完全一样/达到了同等级的程度，但导演基调和剧作思路是非常相像的。就是这样的作品，它也很难多一分什么或者欠缺一分什么。如果真的能达到某种被期待的高度倒才是出乎意料的。（影像都出色，上帝之国的点睛之笔在那一股泥土似的腥和鲜，烧女图在于神话文本的嵌入——多么扁平的评价，但观看的时候没有情感共振就也只能这样客观评价）此片对情感淡漠化/孤独化的处理倾向其实倒是提供了一条思路。谈的是本质的隔阂和不能彻底拥抱的有断裂感的欢愉，甚至只是一场海边的冰冷的在极端情境下的爱恋幻觉（无爱只有干涩的急需被抚慰和发泄的欲），离开了就格格不入。就像那块化石，只在此情此景此地此时才能被（人）赋予意义。

范迪塞尔一如既往地展示他就是只有一个表情的残废。

导演上一部《上帝之国》能让人在湿冷泥泞中感受到炽热 而这部则是从头冷到尾

主犯人好猜，身上邪气十足，几个附加案件各有些趣味但是从发生到推理似乎都显得仓促了点，但是氛围不错，雪山白茫茫的积雪之上伫立着一座类似城堡的宾馆，而这里住着的全是心怀鬼胎的人群。