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永吉在大城市坚持摇滚，气候难成，本来苦逼的日子一旦重启于久违的亲情，虽然意见不合，并且老父时日不多，对于家的情感总是喜悦占了大头，导演的处理方式平实可爱，死亡也不再可怕，仿佛经历的不是辛酸，而是来自故乡的厚重的激励。

电影资料馆。3.5/5，映前讲了些泰国佛教文化，确实，在南传上座的背景里，恶灵可以看作是贪嗔痴叁障的实体，下蛊是通过超自然的跳跃，将祈祷恶化为充满反噬的诅咒。在这种以毒攻毒的冒险游戏中，玩家是没有赢家的，胜利的是用全然的恐惧涤荡身上恶念的体验，也就是台词说的“不管过去多么不堪，我都会来净化你”，这就是恐怖片的影像魅力，它制造物质性的恶灵奇观，带你穿越人类恐惧的意象之海，然后在结束时重回人世。本片在奇观展示上可谓生理性打击，观影途中有数人退场，但邪恶的人格化形象依然具有肠耻濒迟的美感（口红制服），某些调度（景深处异动，火枪接香烛，戳目后黑屏）也深谙心理逻辑，实际上我还感到一种嘲弄，手机手枪西医所代表的现代文明，在古老的超自然魔力前，如同儿戏。在大银幕体验这样的尺度，估计是空前绝后了。

电影欢笑中带泪，这是生活在东京的摇滚青年回家乡的故事，莫西干回到了故乡；电影写实且质朴的展现了年轻人的生活，啼笑皆非的家庭日常，自然流露出了人与人之间的情感。摇滚青年和父亲的感情细微之处见真情，他陪父亲走完人生最后的旅程，欢笑背后会留下些许轻叹，导演用喜剧的方式讲述了一个悲剧，把人的生老病死表现的平和，不煽情。一家人在一起的画面充满了温馨的治愈功效，影片中每个人的表演都可圈可点、分外动人。

罗梅罗的这部电影算是彻底栽在伪纪录片风格上了，极度糟糕的故事，配上表演生涩的演员，恐怖效果纯靠镜头，简直不能再烂了。

感觉较前作有着一定的差距，感情方面的丰富度比较低。而且战斗情节很离谱。在珠玉在前的情况下的续作还是有可圈可点的地方，础尘补诲别耻蝉和真帆的塑造就很好，础尘补诲别耻蝉所继承红莉栖的自我牺牲的精神与各种人格魅力一样会让人爱上她的。