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罗马尼亚给我感觉也是一个在历史的阴影和现代的困境中摸索出路的国家 在布加勒斯特的时候遇到一个不满足于只介绍建筑和市景的向导 讲了很多这片土地（和他自己的家庭）之前所经历的 和如今所面临的各种社会难题 越讲越沉重 结合第二部分的近代人类行为观察注解 别有一番感受

看完不会觉得多好看但是也不会觉得浪费了两小时的时间。

#LFF 开头的性爱，女主自然人性的欢愉被媒介记录的时刻，云端就幻化成了“病毒”的载体，这歧见反智的“病毒”不亚于似洪水猛兽的新冠，疫情时代，口罩的呈现因此赋有着双重意味。在“one way street”中镜头犹如stalker一直尾随偷窥女主，它急迫地想了解这世界，并顺其自然地过渡到词典影像，“病毒”已经徜徉在不同媒介中并悠然自在，第三段全然是发病的时刻，治愈他们的是多么酣畅淋漓又美妙的blow job！ 虽然今年是我看的第一部对于疫情的电影，但绝对是今年最好的新冠时代的电影！

很遗憾，读书的时候既没有老师来帮助我成长，也没有女流氓给我保研。。。

在大家慢慢适应在惶恐中与疫情相处的“后疫情时代”，钟孟宏紧扣时代，又出佳作。同样是讲家庭和解的主题，与《阳光普照》的父子情不同，这次瞄准了母女关系。片中母亲所患的“思觉失调”其实就是我们常说的“精神分裂症”。而得病的原因，很大程度是母亲与丈夫离婚，但仍对复合抱有幻想却一直未能实现，加之因疫情导致的公司业绩下滑，裁员的工作压力。前半段母亲念念不忘的都是自己与前夫的关系，更多的是爱情。而最后，当母亲开始担心女儿在洪水中是否是幸存者开始，她所在意的就是“母女”之间的真实亲情。当她完成了这个转变，也就完全能与自己和解，直面幻听里的瀑布，关照洪水中的女儿，生活中真正要在意的唯一稻草了。