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A-. 三个半小时的工作与打闹镜头，在不断的重复中暴露出本质上的贫瘠：生活只容得下这两类事情。讨薪支线松散地穿插其间，时而揭开劳资矛盾中无望的冷酷底色，但王兵的目光始终是个人的，并非居高临下的怜悯，而是同时平视苦难与力量，感谢每一位被摄者的“精彩人生”。一方面，这种蓬勃的生机贡献了肃杀空间结构内最好的几个镜头（摄影机追出门外时过曝的耀眼白光是如此的动人）；另一方面，无意义与生命力之间不加任何预设的对比本身，才是最掷地有声的悲剧：青春燃烧得如此灿烂，青春却已燃烧殆尽了。2023.5.18 Lumière

伪纪录恐怖片中的翘楚 很恐怖

金基德总是对于影像有禅理化讲述的执念，但总是导致形式空洞或者表达失真。之前的片子还好，前中期的情欲片也好，犯罪片也罢，都会有相对合理的隐喻解读，但最近几部对“隐喻”的含义加大，拍成寓言感/禅理过强的故事。普通观众不反感寓言，但不接受这类的说教故事，就比如很多人不反感同性恋群体，但未必接受同性恋人群进入自己的生活。兼具野心和疯狂的金基德，从上部滑铁卢的《莫比乌斯》开始就显现出他其实还是比较适合老老实实拍半吊子艺术情色片和犯罪片。莫比乌斯和这部片，单纯拍成肠耻濒迟会好很多，而园子温才是导演的最佳人选。

硬要弄成诲惫拍摄手法却是不伦不类。

【4】王兵的勇敢体现在能用武器般的摄影机拍摄到非政治的生活影像，在无处安放的荷尔蒙、忧愁地谈婚论嫁、芭乐音乐和海派清口中，而你绝不会怀疑其真实性，秘密无外乎运动的空间性、剪辑的时间性。实际上关心“人”这件事说来简单也最困难，透过这样的电影，反倒显示出其他看客与评论家们的丑恶或忧虑：“是我想太多，你总这样说”。